2016-11-9 周周
1985年，任天堂的設計師們用一格一格徒手填像素的方法，創(chuàng)造了席卷一代人的游戲《超級馬里奧》。在今日，即便全高清3D渲染畫面已然成為游戲界主流，作為對經(jīng)典的永恒致敬，像素化游戲仍然擁有不可磨滅的影響力，而像素化設計作為一種游走在復古與潮流之間的探索，也在用獨特魅力招徠一批批年輕消費者的心。
*超級馬里奧25周年紀念桌面
移動的色塊不僅喚醒了我們對摩登復古風的追尋，也帶來了那些年單純的快樂和對勝利的不懈努力，不僅僅是游戲，像素化設計也被諸多大牌爭相應用到商業(yè)廣告中，以期獲取年輕一代的青睞。為什么像素化設計變成了商業(yè)廣告的新寵？我們總結(jié)出了四個小秘密：
2010年，日本優(yōu)衣庫便以像素化設計打造了它們官網(wǎng)主頁面，將像素化與品牌所推崇的簡約、自然、高品質(zhì)且易于搭配相結(jié)合，平添了無盡的趣味性。
日本80后新生代設計師 Kunihiko Morinaga（森永邦彥）也曾以像素為元素，在衣服、鞋子、配飾包括眼罩上用各種色塊填充。
當我們被市面上那些精美的矢量圖設計包圍時，才恍然大悟，其實最讓人感動的還是簡單的色塊。
日本本田曾于2006年邀請像了素化設計的鼻祖 Eboy 為其設計網(wǎng)頁頁面，并將他們公司出品的汽車全部都繪制成了精美的像素圖畫。
葡萄牙設計師 Sebasti?o Teixeira 和 Cesária Martins 設計的像素內(nèi)褲讓 8bit 成為了真正的性感。
2013年，Eboy 為葡萄牙航空公司（TAP）用像素化設計“敘述”了機場地勤工作背后的故事。
2014年春季，挪威中央銀行圍繞新版克朗的設計權開展了一次比賽，其中建筑公司 Sn?hetta 做的“漣漪效益”像素化處理的紙幣背面設計強勢入圍。
新一代的國外像素化設計師不落窠臼，突破以往像素化所局限的方格，將外延化的像素設計運用于雜志《womankind》的排版。
對于那些癡迷于《Minecraft》和在 8bit 游戲時代成長起來的一代來說，重新回歸的不僅僅是那些扁平化的像素色塊，更是喚醒了屬于他們的回憶。
法國圖形設計師 Tibo 用像素化的形式，重制了許多眾所周知的超級英雄和電影主角的形象。
可口可樂公司也曾推出一款由 Erin L. M. McGuire 設計的限量版像素可樂，上面圖案來自于1978年發(fā)布的同名電子游戲《太空侵略者（Space Invaders）》。
2009年，Eboy 為愛爾蘭都柏林的可口可樂公司設計了像素化廣告。隨即，雅虎、Flickr 也跟上了這一波潮流。
無論是科技、游戲公司，
還是快銷、時尚品牌……
像素化都無疑是推開年輕人心門的動感嘗試
作者 | 李葉萌
編輯 | 張自靈、王師境